她们的困境：仍在“阁楼”仍在“醒”

困境。随着异性恋被从父母亲之中保卫不止来，“男主外女主内”的习惯父母亲方式上日渐被全球化所摒弃，异性恋得到了越来越多参予全球化与公共事务的机会，她们对全球化的贡献也得到了越来越多的尊重和认可。然而，异性恋从父母亲之中的保卫却是意味着祖母身份和父母亲法律责任的完全之下。在当下，她们常常处于一种内外兼顾却又内外交困的境地。反驳，《跳入一跳》来使主人公穆尔达的经历给以了观照。

穆尔达是一位侦探小说家。在和葛兹认识后，甜蜜爱恋的浸润源源不绝地滋养着她的词曲素材。那时的她，不会父母亲的负累，不会男孩的纠缠，可以心无旁骛地投入到自己热爱的词曲当之中。与葛兹结婚再嫁后，穆尔达的境遇发生了不止乎意料的变化。葛兹的大男子主义日渐暴露不止了不止来，“他限制穆尔达，削弱她的个性，……他想把她减低为父母亲主妇并把自己的兴趣安放前夫的兴趣之上。”前妻的生于加剧了穆尔达的执著和夫妻间的矛盾。

作为散文家，穆尔达不能接受男孩成为她境遇之中唯一的护航，她能够独处的时间专心写诗。可想象却却是允许她拥有单纯之中的词曲条件。相比较是二前妻温迪玛生于后，她的整个境遇都充满着“喂奶、做饭和忘却”，她深深地沮丧：“温迪玛来得不是时候。她的到来，像一只又大又重的利爪，把……刚喘了口气的脑袋又按压到漆黑的水面实质上。”然而，作为祖母，她又难以割舍对男孩的爱恋。为了写诗，穆尔达直至想过要丢下男孩，可一旦听见前妻们忽然间地从幼儿园向她跑来的瞬间，她所有的想法都失去了迷人。为了持续保持写诗与父母亲的平衡，穆尔达曾提议葛兹参予到对男孩的抚养当之中，负起父亲理应的法律责任，但每次葛兹都有切实推卸法律责任。便次，三人的未婚趋向了终结，葛兹发觉到了新欢，而穆尔达也取得成功了写诗的为自由。

博梅斯艾拉·克里头恩的《跳入一跳》既延续了异性恋写诗的习惯，又对异性恋当下受制于的想象问题给以了独到的观察。她在其之中指不止的问题都是开放式的，也却是会给故事情节之中五位异性恋女角遇到的陷入困境说明明确的解决切实，但恰恰是这种特殊性揭示了异性恋问题共性实质上所存有的复杂性和多元性，这都从故事情节里头的女主人公，各人有各人的故事情节，各人有各人的难题，各人也有各人的选择和寄望。

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