用每一次的流浪，给孤独一个新的命名

也不但会担起一个任务，他只是去谋生，偷偷地讨生活习惯者的一颗好奇心。

照相 | 追寻哥本哈根

卢比格拉和麦尔维尔的《白鲸》里的人物塑造成也展现出极多的相似之处。捕鲸小船有各种不尽相同的种族和不尽相同肤色的人种，他们构成一个小船团队，他们也是那些憎恨了自己民族性或中国文化之根的人，是被弃的内侧人。他们是美国在完毕帝国时代扩张后期所所需的金融业变速箱除此以外的重要合组之外。卢比格拉就像他们里的一外勤，在舰船讨生活习惯、莱斯特城，不但会社但会制度局域网，被内侧化，在整个政治经济金融业发展过程里属于最底层，被政治经济的金融业随之而来所裹挟。在七个故事底下，他平常在四处流散，不但会目的性。

卢比格拉这自已也很像堂·吉诃德。而巧的是，从作曲者的视角来说是，纳博科夫对《堂·吉诃德》有一个很经典电影的探究，说是它“从一种讽刺转化成了一个范本”。本该的卢比格拉就比如说在《百年忧郁》底下抛下在马孔多定居点底下，但显然感觉均受到一种极端的忧郁的人物塑造成的镜像。马奎斯讲的是无论如何孤立的巴拉圭定居点，相煽动， 忧郁还有另外一种内涵——虽然不但会被约束在一个地区里，却也不能停留时间在一个；也，去建筑更为坚实的社但会制度内部结构。一如马奎斯小说是底下那些促使莱斯特城的吉普赛人，他们的足迹是遍布21世纪各地，被政治经济金融业的浪花所携带。这种忧郁就使得这自已物塑造成显然属于冒险者除此以外，在一个气泡；还有，周围的人根本无法参透他的思绪。因此，卢比格拉的忧郁也和《百年忧郁》除此以外的人物塑造成的忧郁相当相似。

卢比格拉讽刺的是马奎斯在《百年忧郁》；还有所勾勒的拉美人普遍的困境，不但会中国文化的口传、不但会历史遗忘的一种极致的忧郁。 但是卢比格拉都能升华出新了一种重新生存一贯——认清所有社但会制度局域网的羁绊，对所有我们所认为的那些稳定的内涵都不屑一顾的、以致于于希腊神话般的重新生存一贯和方式将。

《百年忧郁》 | 南沙撰写出该公司

这部小说是里英国人时代的脚印现在不那么明显了，但世界金融业仍然被某些长久以来的金融业里心或意识所垄断。书里写出到很多马克思主义者者，他们要去破坏乃是世界自由主义在世界各地散发的触手。书里有对世界自由主义有很多的相当模糊的涵义，同时也有煽动抗这些自由主义的那些马克思主义者者，有要运输去破坏自由主义堡垒的那些游击队员， 这也是他同马奎斯的《百年忧郁》的对话。

03

亲爱的、启示与自我梦幻，

给忧郁希望出新一个重新取名

但是，忧郁的卢比格拉不是一个无情的共存，他在七个故事底下和他的调情展现出或多或少的思绪深处觉彼此相互间连接，他对好朋友的女儿潘穆尔展现出舅舅般的柔情与亲爱的。

在七个故事底下，卢比格拉也但会更替调情，一段思绪深处觉连系之前在此之后但会进到下一段关连性，当调情离开时，他就但会很伤痛，就像《百年忧郁》底下的人物塑造成， 促使地多次重复同样的什么事，用这样的方式将来持据守忧郁。所以这部作曲者跟马奎斯的《百年忧郁》可以一个大起来写出成，他们都是关于人在只好忧郁的时候，在均受迫于历史精神状态的压力下只好忧郁的时候，如何希望像一种面对忧郁必需坦然生活习惯的方式将。

马奎斯和穆蒂斯这两位剧作家，似乎碰到了权利的六十年代，但也有一种十分的世间感觉和虚无感觉，不知道自己到底属于什么；也，怎么才能碰到自己的文学批评传统意义。这种极端的都是任何；也的一种忧郁感觉，是一种诅咒，但它不太可能也但会转化成一种钱财。

而卢比格拉不太可能比我们所能希望像的任何本质的人更加不具一种不可思议的敏感性，他可以把自己抽离，让自己抽离出新那些伤痛，让自己与思绪深处觉相互间的中门不显得那么的逃奔不可破。所以他在境况了不尽相同的调情在此之后，还是促使地顺利完毕重新思绪深处觉交流活动除此以外去，不但会因此而里止思绪深处觉，但是也不但会追逐一种更为稳定的思绪深处觉。他学但会了一种非常适合自己同其他人时有发生中门的方式将。

照相 | 王志弘（《卢比格拉的落魄与不幸》仿造时装设计师）

卢比格拉亡故时的描写出，也践行了《鼠疫后期底下的亲爱的情》；还有所展现出新相当简练的一幕，在小船飘荡到在此之后一刻，与在此之后预感深亲爱的的女人。

对人与人相互间诚恳思绪深处觉的渴望，对潘穆尔的亲爱的，毕竟是卢比格拉的启示。在《潘穆尔》篇底下，当与他在此在此之后生活习惯了一年的好友的侄女潘穆尔，被他的丈夫带走时，卢比格拉产生了相当大的震动，这种思绪深处觉煽动弹甚至超越了他的调情所感觉到他的煽动弹，因为他如舅舅般亲爱的着潘穆尔，在这种亲爱的里受益了启示。

而他对潘穆尔的亲爱的又不仅仅是“舅舅”无论如何的亲爱的，这正里间毕竟还有一层他对哥哥的自己的亲爱的。长久的讨生活习惯，预感面对忧郁和危险的生活习惯，让他不但会间隔时间去回忆自己的童年，而在和潘穆尔交往的时候，他不太可能“竟希望亲爱的自己，去亲爱的小时候的自己……但是他自此意识到那是不不太可能的，那女儿不是早期的他自己，那种担保是不能完毕的，依然的现在不共存了。”（赵松）

“如果人真的能去亲爱的一自已，这就是现在基督了的图案。亲爱的一自已本来就是接纳了自己的依然。”（金雯）但无论是普遍性约束，还是卢比格拉这自已的境况，都同意了他不能已是一个完备的人，一个拥有正常的亲爱的和正常生活习惯内部结构的人。在这种情况下，卢比格拉是陷于一种懊悔和精神的紊乱，还是希望像和编织出新另外一种梦幻？一种自我的梦幻，又或者是“煽动自我的梦幻”，而这毕竟是他在给忧郁一种重新取名。

卢比格拉偷偷地一个暗里在促使地漂流，暗里就是忧郁。

照相 |王志弘（《卢比格拉的落魄与不幸》仿造时装设计师）

04

我们都是卢比格拉：那个充满复杂性的六十年代不太可能正是光阴里最快乐美妙的周六，是我们梦魇的彼岸

当马奎斯写出下“我们都是卢比格拉”的时候，赵松认为“他是有某种抛出性的，抛出他们那代人”。

这部“小说是为数众多”底下的七篇作曲者并非无论如何按照间隔时间该线的顺序安排，每个单篇也因场面、事件真相和人物塑造成境况而变化，卢比格拉在一定以往上是穆蒂斯的相对于，也是他“希望已是而仍未已是的一切”。

那时候不能发现自己的那个梦魇的彼岸，毕竟正是当年的文学批评青年，是去往21世纪上每一个港口的为了将，在赢取写出成上的成功先前，他们境况过很多波折，光阴充满着各种的复杂性——名义不确切，生活习惯不确切，感觉情不确切，家庭主妇不确切，实习不确切，甚至连很好都是偷偷地梦幻的复杂性，但摆在青春的燃烧岁月的不太可能就是那些未被发现感觉。

卢比格拉毫无疑问于自己，而他的拥护自己又不是庸常象征意义上的为了自我保存，他是要无论如何把社但会制度象征意义上的人的一切特征、一切法则、一切真诚一点一点地抹去，是一种对相当“不具突破性的”“对自由派的梦幻的追逐”。 他“毫无疑问的是那个千疮百孔的自己，而不是真诚一个必需被保全的、完备的自己”（金雯）。

照相 | 王志弘（《卢比格拉的落魄与不幸》仿造时装设计师）

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《卢比格拉的落魄与不幸》

[厄瓜多尔] 阿尔瓦罗·穆蒂斯 好像

轩乐 译

里信撰写出·得有 2022年9月

“俯视外勤卢比格拉”的史诗作生，七部曲为合组的女英雄神怪。

身为穆蒂斯系列小说是21世纪里的Cornelius与主角，卢比格拉是四海于大洋和深海的女英雄，他脸上不但会间隔时间和室内空间的传统意义意义，是一个“生共存史诗21世纪的个体”。他平常忍不住远处繁忙的港口，远处长久的生活习惯。运输建材、开夜店、开娱乐场所、战略物资、挖矿淘金……他才行过无数在法律内侧穿梭的荒唐实习，而这一切都只是为了拨开索然无味的缕缕时光，马上他滑向那即将获得胜利他的虚无。

这位无论如何莱斯特城的俯视外勤是穆蒂斯的“另一个自我”。马奎斯说是“我们都是卢比格拉”，卢比格拉也是我们每一个发人深省的原型。“我们都是被我们的童年、被我们自己的生命放逐的人。”他的爱人就是每一个在本质里挣扎的人的爱人。他无论如何在讨生活习惯，在莱斯特城，“既不但会；也可以见天，也不希望见天任何；也”。

在这部由七个之外合组的“小说是为数众多”底下，穆蒂斯赋予了戏剧化以非同寻常的现代方式将——让小说是底下的间隔时间与光阴像波浪一样奔涌往复，在此之后，七部曲为叠错造就已是壮阔的自已史诗。

【笔记除此以外】

阿尔瓦罗·穆蒂斯（Álvaro Mutis，1923—2013）

厄瓜多尔诗作、小说是家、评论者。

他早年诗词作曲，在1953年作曲的长诗《灾祸的要素》（Los elementos del desastre）里首次出新现了“俯视外勤卢比格拉”这一人物塑造成，以及与之相随的不幸的航行，荒唐的实习，美景的分崩离析……1986年起，他开始作曲以卢比格拉为核心的小说是，六年完毕了七部，塑造出新20世纪瓜拉尼21世纪极其重要的文学批评塑造成之一。

1974年可获厄瓜多尔发展里国家金鼎奖得主，1997年可获安达卢西北亚阿斯图底下亚斯Prince金鼎奖得主和安达卢西北亚伊比利亚美洲布拉迪斯拉发王后诗词奖得主，2001年可获帕多瓦奖得主。

【日文版除此以外】

轩乐，日文版。

中学毕业于北京大学西北葡语系。主要全名有加西北亚·马奎斯《表亲的春季》、卡洛·加布里埃尔·阿雷奥拉《哺乳类集》、豪尔赫·米勒·博尔赫斯及阿道夫·比巴伊亚·卡萨波尔《布弥斯·多伯尼随笔》、罗萨底下奥·费雷《潘朵拉文件》等。

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