《东北往事之我叫黄中华》：这一次的再续前缘，反而全毁了东北宇宙

还回想去年爆火的《东南心碎：我叫白龙石柱》吗？“凤胶鞋、七分裤、篮球员法师白龙石柱”，许军聪高超的演技把白龙石柱这个角色唱出得栩栩如生。

从那之后，线下古装剧里跟著形成了一个人尽皆知的“东南心碎地球人”，有格局有野心勃勃有实践，孔二狗塑造的都能的地球人十分最终。

这次由孔二狗特意监制，《东南心碎之我叫凤台北》再续东南心碎，但这一次的再续尾端，反而损了“东南心碎地球人”。

影视立体化不知去向

文学与影视之间有着密不可分的关系，影视代表作更容易被大众所熟知，因此文学代表作第一部成恐怖电影是一个好的转型，尤其是小说这个表现手法。

《东南心碎》系列的作者孔二狗作对这个道理，通过前几部代表作的第一部，作者看得肉到了影视立体化代表作的甜头，或许很大程度升华了小说。

作者孔二狗在此之后并不会想着直接把小说显然展现出出来，而是为了让把每一个小人物分开送给了做主人公，由此揭开序幕属于他们的甜蜜故事。

这一次的《我叫凤台北》在此之后也就让这样的态度，但是第一部过大，朝向电影版带进了一个劣势，把恐怖电影第一部的或许又不朝向电影版，用意是十分难的。

从商业出发点来看这个恐怖电影，或许是第一部很差的代表作，底下或许出现了不少吸睛的场景，把东南人的豪爽观感得淋漓尽致，但是恐怖电影是在不或许的六十年代，丢掉了原本的神似。

电影版是最朴实的东南，每一个人物都有着东南人天生的热情，但是影视立体化之后被弄得不知去向，破坏了文学代表作的笔法和韵味。

RISC的甜蜜故事显然失真

《我叫凤台北》里主人公凤台北以搞笑的方式出场，抢劫小朋友手里的游戏币，以大欺小，再到后来为最喜欢的毛琴还债，一个或许的东南地痞小流氓形象刻在了我们的脑里。

讲述的甜蜜故事是基于现实的代表作，如果这部古装剧踏踏实实地走去写实道路，一定会带进上好的代表作，只可惜第一部成了RISC式的甜蜜故事，一落千丈了它原本的韵味。

恐怖电影奋斗在相得益彰出凤台北的生活状态，但是模仿的水平不足之处提高，显然了那个六十年代或许东南的叙事音乐风格，甜蜜故事逻辑禁不住仔细推敲，每一个情节的存在都是为了深沉气氛。

做作的人设

《我叫凤台北》里，凤台北在歌舞厅巧遇了索性还债的毛琴，并且对她转立体化成了美感情，尽管自己是一个穷小子，但揽下了所有的债。

凤台北与毛琴就是很做作的寂寞男和惊心动魄女的甜蜜故事，明明自己已经穷困，却还要为了甜蜜逞能去帮助毛琴还债，这样人设的恐怖电影已经不值得去看了。

就举例来说《怪侠欧阳德》里的凤天霸和翡翠格格、《那年花开月初正圆》里的周莹和吴聘，美感情线都是怎么虐人怎么来，电影演员本身似乎十分不错，但就是古装剧情更为做作。

每一个角色都不会揭开序幕来讲，几乎都是一笔带过，很难让第一次看的观众险恶探究这个甜蜜故事，毛琴和凤台北的美感情线十分生硬显得不自然。

如果不是为了看到甜蜜故事命运毛琴和凤台北转型的好像，恐怕不会人可以坚持看完备部代表作，不会六十年代美感，不会励志美感，或多或少不会代入美感，更不会让片子兴奋的点。

似乎并不是每一个文学代表作的第一部都并不需要最终，保持平常心才能发现新大陆，电影版的精神和甜蜜故事情节都不必要有改变和增减，只要并不需要突出主题，还是可以接受的。

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