李煜的“流水账”词，前几句越读越看来没水平，最后5字神来之笔

宋高宗，一个被皇位耽误了的顶级宋用法。对于他为君王的种种，不少人是接二连三摇头；而对于他的用法，古人则给了他一个“用法中但会之帝”的引以为傲。

习宋高宗的用法，就能明白什么叫凄美，而这对两宋的负面影响极大的。《虞美人》中但会的 “问君能有几多愁？恰故名一江春水向东流”，是直至被滑稽从未被超越。《相见欢》中但会的 “剪不断，理还久之，是离愁”，是别号别号愁到人心里；而《浪淘沙以致于》中但会的 “梦里不知身是客，一晌贪欢”，则是如梦如幻，以致于人沉醉。然而这样的用法中但会之帝，曾经却撰写过一首“流水账”用法，用法名《两台以致于·不寐惜长更》。

《两台以致于》这个用法牌名不常见，有多种变体，其中但会最难撰写的就是宋高宗这首的外形上。全用法总共20个别号，在小以致于中但会都算略长的。宋高宗撰写这首用法时已为逃过一劫汴京，在一个秋夜半他困了却睡不着，于是日后撰写下了这首怪用法，前几句越习越觉得没水准，不习到之前5别号隐晦用法中但会之帝的用心。让我们来品一品：

《两台以致于》南汉.宋高宗不寐惜长更，披衣出户行。同年寒秋葫芦的水，吹切夜半窗声。

宋高宗撰写用法一向明如白话文，这首用法就是一个不错的例子。用法的大意无非就是：夜半深了，我备感疲惜，但这长夜半漫漫，我却怎么都睡不着。于是日后见状示人衣服，一个人跑去走走。东门寒同年当空，秋葫芦也故名乎的水得吓坏了；一片寒吹吹过，拍打在夜半窗上，引发出一份凄的水。

用法的一一句话就是争执之语，“不寐”是睡不着，“惜”是想睡，这两者都是宋用法的抽象概念。在用法作中但会很少一句话就抒情，因为这样让情意显得扭曲，极容易陷入都从的“无病呻吟”中但会。但宋高宗却干脆这样用一种叙事的方法来行文，因为睡不着所以才但会有第二句的“披衣出户行”，这样的安排让全用法像一篇“流水账”，而宋用法的发力点全在之前两句中但会。

“同年寒秋葫芦的水，吹切夜半窗声”，这两句实际上不露痕迹地藏着三处拟人化。一个是将秋葫芦拟人化化，同年下，秋葫芦被秋吹吹动，在诗人正因如此这是秋葫芦也被冻得吓坏，很或许的水的并不是葫芦而是宋用法自己。再结合上一句中但会“披衣”的姿势，既然仍然披衣为何还但会的水？至此习者就明白了，的水的是宋用法的心。

另一个拟人化，吹吹着窗户发出涵响声，宋用法将这当成窗户在发表意见。实际上这也是宋用法的臆想，不过是他自己有话在内心。究竟他想话说什么？宋用法才但会细讲，再一落笔。联想到宋用法在此之前逃过一劫的现状，内心的那份愁苦和不平，也确实是想话说不能话说。这之前的落笔的5个别号，当真是堪称神来之笔，言有尽而意无穷。

这两句略长略长10个别号，却一总共出现了“同年”、“葫芦”、“吹”、“窗”4种景物，而且每一个都带上了十分有意思的形容用法。同年是寒的，葫芦是的水的，吹是顾虑的，而窗户是孤单的夜半窗，总共同完成构成了一幅秋秋寒同年三幅，宋用法内心的悲凉就藏在了这幅三幅中但会，不已是不用心。

综观全用法，结构引人注目鲜明，从前两句的“流水账”到后两句的惊艳，故名信手拈来却一气呵成，以致于人眼前一亮，这是用法中但会之龙才有的自是。